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风光无限----风光摄影刍议 [复制链接]

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只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2014-03-13


一、风光摄影的传统文化的根基

      东方文化的根基是人与自然的融合。中华民族上下五千年,《史记》、《离骚》、《唐诗》、《宋词》等宏幅巨著里大量山水田园风光诗篇,都强调了我们的先人所构造的天人合一的和谐境界。中国古代艺术主要表现对象是山水,画家在大自然的审美观照中触景生情,在艺术创造中,追求情景交融的境界。意境已成为中国传统美学的核心范畴,摄影也可以说是视觉文学,因为摄影从诞生之日起就与绘画密切相联系。所以意境同样存在于中国风光摄影作品之中。

      在摄影史中,风光摄影也是最古老的、最迷人的,是需要倾其一生为之奋斗的。从摄影术诞生那一天起,风光摄影就独占鳌头,人类第一张永久性摄影作品就是风光(1826年,法国人埃普斯拍摄了他自家窗外的景物,《鸽子窝》)。在中外摄影史上,风光摄影占尽了风头,发挥了重大作用,出现了众多风光摄影大师,影响了一代又一代人。然而现在,有人对风光摄影提出非议的是“千人一面”。但是真正的艺术绝不是重复,自然界无时无刻不在发生微妙的变化,春夏秋冬,阴晴雨雪,景色影调绝不相同,更何况摄影师倾注着自己不同的情感、不同的艺术实践积累和主观世界去雕镂山水。大自然以其独有的生命姿态,留给每个人不同的感动。那么,摄影家通过镜头所表现的大自然,到底能留给我们一种什么样的思考和感动?客观的看现在的很多风光摄影作品,的确是乍看无不风光旖旎,色彩艳丽,然而拨开图片之后就再也看不到什么了。如果摄影家对自然风光只是简单的复制,必然失去自己的个性,正如同千篇一律的风光名信片,美只存在于表面。宋代画家郭熙就山水画有过精彩的议论。他说:以山为例,近看,远看,侧而看,背面看,自然又多不相同,所谓“山水面面看也“。又说“春夏秋冬,四时有别,阴晴朝暮,各有不同”,是“一山而兼数十万山之形状,一山而兼数十万山之仪态”。这种观察当叫审美的观察。而且这种观察,没有一个人会重复,每个人都会有自己的发现。在大自然面前每个人都有一种别人不曾有的生命体验和发现,这种发现,就是创造。是一种对客观自然的超越。

 


二、风光摄影浅说

      风光摄影是艺术摄影的一大门类。从广义上来讲,风光摄影包括山水、花草、建筑,甚至云雾等构成的“风光”题材。自然风光作为表现对象,成为摄影艺术创作的重要领域,就其本质来说,风光摄影作品实际上是自然美的艺术再创造. 景物要素是指构成风景的所有事物,它可以是物体、线条、人物和动植物,学习观察这些景物要素是创作一幅优秀风光摄影作品的第一步,一旦你通过观察能够把可利用的景物要素在脑子里列出清单,那下一步就是如何对它们进行编排,寻找一种构图方式能够使它们巧妙组合,相互加强、相互对比或者互补衬托,以达到预想的效果。




      然而很多人都有过这样的经历:在路上被一片美丽的风景吸引,拍下来的照片却远比你看到的平淡。数字摄影技术为摄影艺术创作开拓出发挥个性的自由环境,打破了传统摄影的种种局限,使艺术摄影有可能步入写意的境界,从而亦为探索具有民族性的艺术摄影的创作方法提供了广阔的天地。蓝天下的景色,远处群山环抱的森林,连绵不断的山丘,浩瀚的海洋,无垠的沙漠、田野和平原等等,是一片望不到尽头的自然风光。 要让每一张照片都能表达出风景的特别之处,是需要摄影者具备一定的摄影技术以及艺术功力,才能够为每一张照片注入灵魂。需要你从镜头所对的庞杂景物中留其精萃,舍弃繁杂。





      首先取景要精。景美,是风光摄影的一个重要标志。景美包括两个方面的含义:一是画面表现形式美,二是体现出摄影家的情思和寓意深邃的意境美。画面表现形式美首先是追求一种扑面而来的整体美,犹如音乐中的主旋律。其次是追求色、光、线、形的细部美,给人以欣赏玩味起伏感,又好像音乐中的节奏。而意境美是摄影家寄情于景,把人的情感融于自然景物之中,凝结于画面之上,画面上有情有景,情景交融。创造出寓意深邃的意境。其次要表现生动,有丰富的想象力和创意。创意的独特和审美则是摄影感觉的至高境界,决定了摄影作品的个性和美,在芸芸摄影作品中凸现个性魅力和韵味。摄影师能否将自己丰富而强有力的想象力充分发挥出来。这也就难怪那么多的摄影师只满足于拍摄一些标准的记录性照片,而不是去创作作真正的风光摄影作品。风景的拍摄是需要运用想象力的拍摄,同样的风景拍出来都很好看,但人云亦云难以超越前作,必须另辟蹊径。再者,拍摄好的摄影作品你需要很大的耐心,可以说没有耐心的人是绝不可能成为一名好的风光摄影师的。理想的光线是绝对不可能轻而易举获得的。而耐心,它并不意味只是去消极地等待云开雾散,或是风力再减小些。我们所说的耐心是指,当你发现一处你认为确实值得去拍的风景,而这时个拍摄条件又很不理想,你会改时间再去拍摄,或者换一个季节,以至花上几年的时间去等待合适的拍摄时机。风光摄影的最大特色就是要看老天爷脸色,很多自然的美景都是转瞬即逝,如何最好地捕捉到它是件很寂寞和充满耐力的事情。当然一幅才思美妙的构图也是最为关键的。而好的构图都是通过不断观察、用心领会、奇思妙想、勇于实践才能完成的,生硬地套搬构图法则是拍不出风光摄影佳作的。还有一点要说的是,我们能从镜头里看到画面或朦胧,或苍茫或辽阔,这都是表面的气氛。我们要抓住的是要如何体现气氛的内涵,即所表达的氛围是浓烈,寥落等等。而这些是需要画面之外的内涵情绪的感受所表达出来的。艺术创作的灵感源于对某种事物的感悟,感悟的越深刻,表达的就越真实,高水平的风光作品除了使人赏心悦目之外,更多的留给人们的是启迪和遐想。风光摄影所追求的最高境界,就是借助于自然景色宣泄情感,张扬艺术个性。许多摄影人之所以把镜头的焦点对准壮美的大自然,是他们从中发现神秘的大自然不仅仅是科学家探索科学的宝藏,同时也是摄影家抒发情怀,讴歌生命取之不尽的创作源泉。让我们回归自然,从自然中获取摄影的快乐和丰富的创作感悟。





三、情关乎景,景关乎情

      我们看到一幅好的风光艺术照时常常会发出赞叹.为什么风光摄影是以客观存在的真实景物为创作对象,可拍出来的照片却比真的更美更动人呢?这是因为拍摄山水风光决不是为了表现泥土、石块、山丘或水文等地理环境说明图,不是对客观景物简单、机械的记录,而是经过作者的选择和取舍,倾注作者主观的感情,去表现山水的气势和神貌,去突出它美的部分和美的瞬间歌颂祖国的绵绣江山,唤起人们对大自然的爱,也就是说赋予了作品一定的意境.这种意境,即是"情景交融"、" 寓表于景",使读者或观众通过作品引起联想,在思想感情上受到感染,这就是艺术风光摄影的魅力所在。





      在所有艺术中,摄影是最具直观表现的艺术,最拘实于客观,有关风光题材的照片很多很多,可看过后能动人以情,让人能留下深刻印象的却凤毛麟角。我们常说“景关乎情情关乎景 ”,所以镜头下的风光,不是简单的记录和复制景物,而是情韵山水,拍摄者情韵灵动,则镜头下的风景才能灵动啊!如果没有自己的独特感觉,如果所拍景物没有先感动自己,那么拍出的照片至多是一般意义上的风景照。拍摄一件绝好的风光作品,除了要具备精湛的摄影技艺,最重要的是有自己的“情”凝聚在那倾心的一瞬。因此,风光摄影不仅仅是用镜头截取自然中的一个景物片段,它应该是摄影者和欣赏者情感的繁复和深进,交流和碰撞。所以风光摄影的创作过程其实就是触景生情,见物起意的过程。好的风光摄影作品,是拍摄者内涌的情感,或由作品引发的观赏者的情感,却总是处于一种形于外、而情动于衷的状态,妙在不言中。古人说:“写真景物、真感情者,谓之有境界”。风光摄影见物不见人,而“无我”之处却无处不“有我”。“以我观物,物皆著我之色彩”。从一件成功的风光作品,欣赏者应该能看出拍摄者的主观喜爱和情趣亮点。尤其是欣赏大师们的珍品,那是他们用独有的思想和情绪与大自然不知经历了何等艰苦的探求和磨合,才为自己的风光作品,镀上了不朽的艺术甚至思想的灵光,而留给欣赏者的是无尽的品位和思索。




      因此,我崇尚把风光摄影变成诗意的摄影、画意的摄影。有的甚至可以幅度的跳越开风光本相,纯粹于风光拍摄中的专注,纯粹于风光拍摄中的倾情,纯粹于风光拍摄中的释志……一朵微小的花,对于我可以唤起不能用眼泪表达出的那样的思想,几颗平常的小石子儿几条汩汩的溪流、也会使我睁大好奇的眼睛!诗人宗白华告诉人们:诗从何处寻,在细雨中,点碎落花声;在微风里,飘来流水音;在蓝空天末,摇摇欲坠的孤星!其实最终奉行的还是“情关乎景,景关乎情” 这一最高艺术本意啊!




      大概在充满灰色堆积物的城市里生活太久了的缘故,每次采风一见到大自然中鲜亮的绿色植物便受到吸引,因为那是诠释生命的颜色。我的作品是从“我”的角度开始的。我自己实在没有刻意去拍摄有技术性或艺术性的作品,只是想把内以深处的情感表现出来,拍摄之时,一切都来自我以中的情感,就是在一瞬间拍下自己内心的一个灵思。然而,脱离生活的摄影作品是苍白的,但仅有生活也同样不够。没有执着的探索,没有艺术的上的不断突破,这样的作品同样流于平淡。在二十年的孜孜探求中,我渐渐找到了属于自己的摄影表达语言。抓住生活中的细微之处,顺情挥洒,顺其自然。让作品涌入我热爱生活的激情,让欣赏者感到生活原来是如此的美好。不刻意求之,让情感在自然流动中迸发,让光、让影,让色彩,倾心的一瞬赋予了静物以生命。所有在日常生活中自然迸发出来的独特灵感,那些将光线自然转换成浓得化不开的热爱,都成为我镜头中独一无二的纯粹风景。按下快门的瞬间,倾注了我所有的倾心和热爱。我想,只要大自然和人的关系是永恒的,那么摄影家的镜头追随大自然也就会永不停步。而不同的摄影家也应该拥有自己心中独特一片风景,面对同样的风景,不同的摄影家也要力图创造出不同的神奇。摄影家只有不断地尝试,找到自己独特的镜头语言,才能成为摄影天地的“常青树”。



四、我看风光摄影的现状与发展 

      今日的中国风光摄影,究竟是处在什么样的一个层面上呢?我们总能看到一些真正对自然热爱的摄影人,他们日复一日默默无闻地探索着自然的奥秘,悄无声息地保留大自然可能失去的那一声声“叹息”后的遗迹。目前风光摄影作为摄影的一个门类,受到无数摄影师的青睐。中国是一个山水底蕴厚重的国家,一山,一水,一石都无不让国人为之自豪。让世界了解中国,让世界认识中国,让世界被中国的风景所迷恋。我们的摄影师用他们手中的相机,拍摄出了数不尽的美丽画面。但是,我们同样应该意识到,从中国摄影界总体的引导倾向来看,风光摄影依旧被引入沙龙唯美的简单层面,数以千万计的摄影发烧友为了眼花缭乱的摄影比赛竞相争逐,使风光摄影沦为对自然最为直接的一种破坏--这绝非是危言耸听。其实在整个西方摄影界的范畴,纯粹的唯美的风光摄影早已不在摄影史的法眼之中,我们必须清醒地看到,作为文化层面的风景,应该是具有更高层次的社会认同价值。或者从地理学的角度展现人对自然的思考,或者以人文的目光重新审视风景的意义。面对人文的和自然的风光应该会有更多更广的开拓空间。

      我们回顾,自从摄影艺术发展以来,摄影作为传递图象信息的介质,对于这些自然景物的表达更为真切,有时更胜于自己亲眼看到的风光。这是因为摄影做为一种造型艺术所传达的不仅仅是风光,而是溶入了作者的思维,心境,技法等一切物质之外的精神,向读者表达了一种意境。 所以风光摄影应该是以自然景物和人文景观为拍摄对象的一种摄影类别。而在摄影艺术发展过程当中,从风光摄影的逐步演变来看,摄影大家们对于如何拍摄风光摄影都有着自己独到的见解。国外的风光摄影师大多专注于一个区域和题材,很少有雷同,并且作品的商业运作非常广泛,大到巨大的户外广告牌,小到书签大小的卡片,能将作品的理念广泛地进行传播,让公众都能欣赏到作品中的美感。反观国内,风光摄影容易一窝蜂、题材角度雷同,小圈子的自我欣赏。





      作为一个真正的职业摄影者,更应该清醒的认识到,我们除了满足自己个人化的艺术创作外,更大的职责是如何服务于社会,通过自己的作品将美丽风光和理念最大范围的传播出去,让更多人知道并有所感悟。最简单有效的方法就是让最广泛的大众了解就是服务于社会了,远比孤芳自赏做所谓的个人艺术要有意义的多。现今,随着城市圈的不断扩大,都市人群对自然风光的向往日渐增长。土,石,山,树林,湍流的小溪,戈壁沙海这些上帝所赐予的自然之物被人们深深迷恋。我们需要提供更多的最初的平台,让更多人能有机会进入风光摄影的殿堂里来,这是客不容缓的工作,更是我们摄影人的义务和职责。




五、后记

      我们生活在一个喧嚣的社会,精神压力大,迫切需要释放和减压。而大自然恰恰向我们展示瑰丽、神奇、宁静、旷远等品格。用镜头语言发现了天蓝水阔,山高地长,愉悦身心精神。山山水水,从具像到抽象(是山已不是山,是水已不是水),又从抽象到具像(是水又是水,是山又是山),无不开阔了我们的视野和胸襟,培养了自己的耐力、意志力、观察力、审美力。“读万卷书,行万里路。”大自然带给人生的遐思,人生的哲理,真是无穷无尽。自然这本书,美的出奇.山青,水绿,土黄;千花万卉,五光十色;亲近大自然,心胸自然舒泰,眼界同时扩大.读得懂那些写在无限辽阔中的诗吗?一草一木用善意和热情去欣赏都在点头招手,和你做纯洁的朋友,听得见时间在寂静中淌过。

      所以我喜欢和我的镜头一起,溶入自然,一片秋霜、一缕霞光,尤其是那一抹动人的新绿,在偶然的回眸一瞥中,在倾心的一瞬间,快门轻按,定格,瞬间即为永恒。而这些自然的小景一旦摄入我的镜头之下,或苍桑古朴,或清新秀丽,就已经成为了我与自然的一次次的心灵对话的过程。在山山水水里,我不停地在寻找,不停地在感悟着,直到找到契合于我心灵深处的某种倾心的瞬间,一刹那产生难以言说的感动,我希望这种感动通过我的作品不断地传递着,延伸着……净化着每一个人的心灵!身边的景色都可以入图,只要用心去发现,美,就在身边。当你通过一幅好摄影作品看到了一片充满绿意的内心风景时,这一片风景是否也会感动你呢?

     “常怀诗心,艺无止境”,我想在我整整的一生中,风光摄影是不断引诱着我,引领着我去追求、去探索、去走向那一条永远无法到达也无法终止的漫漫长路。

来源:专业新闻营销 社区  中国媒体联盟
离线啊冲

只看该作者 沙发  发表于: 2014-03-13
这种贴子没啥用,少发为好。
善者 慈悲心常在 无怨无恨 以苦为乐
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